本月份的精品推薦，大膽挑戰市面上眾說紛紜的凱薩崇迪，而且還是最具爭議的寶石鑲嵌版本。進行科學鑑定的好處，就是把各種說法和證據，做一個比對。具有證據基礎的一方，就能讓該推斷逐漸落地坐實。至於不能證實的部分，我們則給予較保守的看法。如此一來，就能減少紛爭。同時也讓說謊或誇大者逐漸安靜下來。 佛牌商家喜歡藉著明星光環來炒作項目，已不是新聞。凱薩崇迪(Kaiser Somdej)即是著名的一個例子。一張港星張柏芝配戴的照片，被各家牌商轉了又轉。同款同廟的凱薩，那陣子著實被炒高了許多。然而，這次介紹的鑑定古物件，是年代更久遠、製作用料更佳的凱薩精品。但目前這類具有鑲嵌物的凱薩崇迪，一方面仿品多，令藏家畏步；一方面某些泰國協會刻意地貶低價值，轉而炒作自己手上數量較多的款式。因此這款凱薩崇迪，可以說是身價遠被低估的一款古佛牌。(註：東方森煌是不介入交易的第三方鑑定單位，因此我們願意公開各種項目的實話) 進入鑑定正題：這件背面具有礦物鑲嵌的黑胎凱薩崇迪，其用料超過75%是有機物以及氧化物的組成，這在牌商來說通常會認為是混了藥草聖料的款式，比一般白胎的粉牌更為稀少。在科學鑑定上因為無法破壞的狀況下是難以分辨用了哪些草料，但添加了草藥後而讓胎色產生深褐/深灰的高氧化色澤，這是可以被認同的。除此之外，主體亦含了多樣化的元素組成。當然，一部份與背後鑲嵌物有關。這背後的礦物，許多牌商曾誇大說是紅寶石(Ruby)，但經過檢測後其實是天然的石榴石（Garnet）。當然這是單以本件佛牌的情況，是否同型制的每一件凱薩都是石榴石仍得經過檢測才能斷定。以寶石市價來說，某些藏家可能乍聽有些失望。但事實上石榴石在礦物能量來說，對應的是海底輪（Root Chakra），能帶來自信、熱情、健康，對於氣血與活力是非常好的能量來源。因此，若泰國師父以此作為緣起之物，進行權勢、長壽之國王佛牌修法的加持，完全是合理且有效的緣起寶物。 這件佛牌在泰國自由派或者薩瑪空派之間，有著不同的辯論。薩瑪空派有些人直接認為有鑲嵌物的都是贗品，有人則認為這是皇家玉佛寺（Wat Phra Kaew ）的頂級聖品，有人認為這是阿贊多的佛牌系列，各種說法都有人支持。首先可以確定的是，這件崇迪的年代經各項檢測可推斷為19世紀中晚期的物品，所以祂是百年古物屬於沒有爭議的範圍。那麼科學鑑定是否能斷定祂是否出於阿贊多之手呢？ 直接講結論：科學無法直接證明任何佛牌是阿贊多親自製作的，但科學可以檢定是否屬於阿贊多系列型制的年代與用料。因為要證明該物件為阿贊多『親自製作』，必須要有阿贊多本人的DNA數據，這件事本身是不可能的。那麼為什麼薩瑪空的鑑定者，竟然敢大聲宣稱自己的牌是『阿贊多本人親製』？這在之前的文章已經提過，如果薩瑪空的鑑定方式是『通靈』或『玄學鑑定』，我們當然給予尊重。科學與玄學是可以互相尊重的。但如果薩瑪空認為自己的鑑定是基於理性的話，那麼當他們宣稱自己的牌是『阿贊多親自製作』這件事，在理性上當然是一種誇大渲染，甚至是商業謊言。 回到這件凱薩崇迪本身，除了儀器的鑑定之外，這件凱薩崇迪其實也有很多眼學就能辨別出來的要點。從本身的胎形具有輕微的扭曲，各種沁潤的皮殼與風化，都一再的顯示祂的的歲月之美。坊間的仿品作假的過程，其實通常會有細節上疏忽，為了追求高價，總喜歡把物件做得很細緻，而忽略了老件的特徵。所以要嘛就全身塞滿寶石，要嘛就是作舊過了頭，染色堆積過多等現象。 這件崇迪雖然品相不完美，掉缺處甚多，體型也略微變形。但歲月在祂身上展現的痕跡，卻再再令人感受到百年的王者風範，那不論風霜、幽然自若的瀟灑與沉靜。那才是佛教之途、王者之道！

這十幾年來在古佛牌的鑑藏領域，因為泰國協會及其下游牌商的大力推廣。幾乎所有的佛牌網紅都喜歡以模線、模點、甚至色澤來判斷真偽。這次分享的這件案例(龍婆銀LP Ngern小立尊)，自帶色塊，呈現出褐黑、黃澄顯著的相間差異，而側邊的模線則是模糊不明。聰明如你，若再加上價格低廉，你敢收嗎? 只要你是被泰國協會派系長年教育之下，必定會充滿擔憂，甚至是譏之為開門假貨!? 事實上，與傳統派的看法恰好顛倒！這件財佛小立尊（Wat Bangklan）不僅是真品，更是真品裡的精品!這件胎體的主元素如照片所示，主體為黃銅，占比約75%，再加上其他不同金屬用料的鎔鑄。最特別的是這件鉑(Pt)、金(Au)的含量高達2.6%，是目前檢測過的財佛，貴金屬含量最高的真品之一。屬於非常珍罕的案例。常見的財佛貴金屬含量通常在0%~0.2%之間，也就是正常的財佛是不含貴金屬的。即使是有也常在千分之二以下，這件的貴金屬含量在一般真品的10倍以上! 正是這件的元素組成特別，在古代鎔鑄時溫控技術的不純熟，導致不同屬性之金屬，融合上不完全，造成金屬的差別集中。因此，百年來鏽蝕情形也就產生了落差，最後在表面形成了"鏽蝕的差異色塊"。這樣的差異色塊，讓守舊派的支持者譏為假牌，但恰好讓願意面對真相的收藏者有了撿漏的好運氣！在收藏的路上，精準的撿漏VS固執的僵化鑑定，往往只在一線之間！ 咱們回頭過來思考一下，泰國協會使用的『模線鑑定技術』。如上圖所示，在耳邊(側邊)有一銅質聚集之處，也恰好是貴金屬比例較低的位置。其氧化鏽蝕情形嚴重，致使所有的模線幾乎消失殆盡。這樣依照模線鑑定的看法，祂就變成了假貨嗎? 如果在鑑定上使用這類的方式，其實就是無視於物理/化學的法則，是反智且理盲的。如此一來所謂的佛牌鑑定，就成了碰運氣的娛樂。可是當這種娛樂牽涉到高額的收藏交易時，紛爭就此而起。所有的鑑定必須立足於『多種客觀事實』之上，同時這些事實亦不能相互抵觸，甚至更要互相支持，才能讓我們在面對人類歷史時，保持謙卑與客觀並一觸真相！。 這件財佛是全泰三大招財聖物之首，同時又含有高比例的純金（Au）和白金(Pt)，讓這件財佛的財氣滿到溢出來！願見者吉祥豐盛！輕鬆致富！

龍婆蜀/龍波肅大師((Luang Phor Suk))，是當年的法術聖僧，亦是相傳能掌控四大元素(地水火風)的術法奇僧。因此，所有的老佛牌藏家對於龍婆蜀的珍品老牌，可以說是趨之若鶩。不過造假者看準這樣的心態，屢屢做出以假亂真的贗品，並且大量流通於市面，可說是仿牌的重災區。更令人惋惜的是許多泰國的知名協會，竟然還幫這些假牌開立真品驗證卡，成了推波助瀾的幫凶。去年，我司公開這真相時，造成了許多震撼的迴響(*鑑定詳請可見https://www.senhuang.org/samakomfake/)。本期的精品介紹，則是選出難得一見的龍普蜀合金精品-小佛陀金屬牌。而且本期內容有一兩個關鍵鑑定要點及秘密首次公開，希望能再度破除一些市場及收藏的錯謬觀念。 在過去一些傳統派支持者表示:『科學鑑定只要知道配方就可以仿造了』。好的，本次就直接公開龍婆蜀的金屬牌配方，主要是黃銅合金(Cu、Zn)約占整體的86%，其餘的則是鐵、錫、鎳、鉛、鎢、銀(Fe、Sn、Ni、Pb、W、Ag)等微量金屬元素，我們直接公開配方的精準度直接到小數點後三位，讓仿造者可以更精準模擬。若是各位讀者略懂化學物理的常識，便知道透過以上配方製作出來的金屬物體，將會是黃澄澄的黃銅模樣，一看就是"新牌"。所以做偽者必然要再使用酸蝕或染色等技法，讓它看起來像是"老牌"。如此一來，元素組成就會被大肆改變，這個過程稱之為『作偽者的困境』，這部分在之前的文章也曾經解釋過（可參閱偽者困境之文章https://www.senhuang.org/busted_amulets01/），因此就算公布了配方，根本也無法模擬出自然的歲月跡證。 東方森煌在鑑定金屬物件時，會使用顯微的金相結構進行判斷。意外發現許多具有"能量特色"的金屬物件，經常會有某種金屬交角。舉例來說：來自外太空的隕鐵，經常會出現各種維德曼交角（Widmanstetter），這也是珠寶商在鑑定隕鐵的重要特徵之一（花紋特色可參見YT影片https://youtu.be/RAvBQCctEyM）有趣的是，許多百年以上的老金屬佛牌也會有如此的特徵（但並非必然如此），只是老佛牌的特徵須在顯微級別的金相結構，才得以觀察到。這次公開的精品案例也具有這樣的結構特徵。這是否就是能量金屬的某種幾何圖騰秘密呢？透過公開這個小發現，或許就開啟了科技、幾何、宗教與考古學的交匯對話之處！ 許多客戶經常會詢問如果不使用科技儀器，是否有什麼小訣竅能夠協助判斷真偽呢？肉眼的鑑賞雖然不及儀器的精準，但事實上透過一些小技巧，也能夠避開一些顯著的地雷仿品。以此件龍婆蜀為例，可以見到金屬的鏽色是呈現漸進的方式，而非整塊突兀地出現，而且銹色是深咬而不漂浮的。同時在凹陷處，不會有酸蝕的髒汙殘留，而是乾燥且穩厚的沉積表現。這些都是百年以上物件容易見到的特徵，雖說造假者就是在『認真模仿』這些特徵，但只要細細品味，仍有蛛絲馬跡可尋！ 一般來說，龍普肅的金屬牌模款不少，但背面大多是素面無紋的版型，或者佐以手刻符文，本件屬於模鑄的螺旋咒紋，則是相對罕見的版本。 這件龍婆蜀的小佛祖，雖然本身是金屬牌，乍看只有單一屬性。但事實上若要製作一塊這樣的合金佛牌，督造者必須透過四大元素的協助才能完成冶煉。從取料（大地）→冶煉鎔鑄（火）→冷卻（風）→清潔加持（水），因此一件金屬牌的完成幾乎會觸及各種元素的協助。當然，龍婆蜀大師必然還有其他法術或悲心的特殊融入，這部分我們當然不得而知。也是這類宗教文物的迷人之處。

龍婆登(Luang Phor Derm/Doem)是著名的滅魔刀大師，但是在市場上他的金屬立體自身像，不論是價格或知名度完全不輸給他自己的滅磨刀。特別是這款佛曆2482年的自身像，更是眾多自身像之中的夢幻藏品! 現代工業的複製技術日新月異，金屬翻模更是廉價可得，因此這類金屬小立尊，市場上有著非常大量的仿品。東方森煌在4月份的優惠期間收到許多送檢的小立尊，然而最後通過檢測的開門珍品，最後竟僅有個位數。本篇案例，乃其中品項較好的一件。特別分享出來，以饗先進同好。 本件在肩線上，有一些老修痕。在市場上，有些傳統鑑定者看到銼刀痕會直接判死刑，這是較為粗造的判斷方式，容易錯失真品。特別有些新手，若被網路專家潑冷水後，可能直接把真品佛像丟棄，造成把大師佛身毀壞，在因果上不能不慎。本件案例便具有這種大量銼刀痕跡之特徵，而透過顯微的光學檢測技術，我們可以發現這件的銼刀痕乃屬於老修整，並非現代機器痕。其在金相結構的年代表現是一致的，同時具有歲月自然產生的解裂與風化。 東方森煌的科學鑑定技術，並非以單一項目進行斷代。而是陸續在不同胎體、不同角落，都能檢測出類似的現象。包括非銼刀痕之處，清潔乾淨之處，都能發現不同的老化跡證進行交叉比對。諸如: 多元金屬的差異風化，多樣的鏽蝕特徵。都再再地證實這是一件開門的完整老佛牌精品! 在元素分析上，這件自身像以黃銅(Cu、Zn)合金為主，但整體卻混入了多樣的金屬用料，可以稱做廣義的多寶合金銅，甚至含有微量的純金(Au)。在過去，有許多佛牌商家都會宣稱某期是七寶銅、另一期是阿巴嘎，但從來沒有人能夠說清楚講明白，哪款佛牌到底混了什麼金屬? 只能用傳說故事不斷增添了想像，反而更模糊了事實。透過元素分析的穩定技術，我們現在可以得知這件龍婆登(LP Derm )自身佛牌總共含有至少七種以上的金屬用料，包括銅(Cu)、鋅(Zn)、鉛(Pb)、鐵(Fe)、鎳(Ni)、金(Au)、錫(Sn)等，如此豐富的金屬用料，得以真實推知當時在製作時的加持與投入。 從藝術成就來看，這件自身立尊的姿態栩栩如生，彷彿大師現身。那種能量與光場就算隔著鏡頭，都能親炙其光芒。微微駝背的身形，隱藏著無盡的悲心。而嚴肅威猛的眼神，令任何妖氛都難以聚集。不論從任何角度來看來說，都是一件不可多得的宗教藝術精品! 延伸閱讀: 金屬精品與仿品的鑑定分享 來源蘇富比拍的客戶青銅鑑定案例

[客戶送檢精品] 來源蘇富比拍賣-春秋青銅蟠螭鈕鐘 Sotheby`s Bronze Bell

這次的送檢案例是一個文物冤案，因為被重新除鏽，導致於市場上被誤認為假貨。透過東方森煌的先進技術，還其真品一個公道與清白，輕鬆化解一樁冤案，因此本案有兩個值得關注之處: 一、藏傳天鐵的價值多是被低估的，主要因仿品太多易弄假成真，更容易把某些真品看成假的，導致流通性差。二、這類被冤枉的真品，又有哪些關鍵要點必須釐清與分辨呢? 這類的藏傳天鐵物件，在台灣收藏者眾多，但因為眾說紛於又加上仿品的數量龐大。導致多年來價格行情屢屢被低估。但事實上這類古合金物件(市場俗稱天鐵/天銅，或音譯托甲Thochas)的年代有些非常久遠，以這件金剛手菩薩為例，於林東廣早年的書籍認為可推至9~14世紀，亦即大約是唐代至元朝時期。以這類兼具宗教意涵與近千年的歷史文物，市場價格應該在萬元美金之譜。然而目前市場行情卻經常在台幣數千元至數萬玩之間浮動，其實就是因為辨認不易、假貨浮濫所造成的行情遲緩。 這件客戶送檢的金剛手藏品，他表示來源是自己的父親，而且是父親多年前得於上師，說是年代非常久，加持力猛烈要好好保存。但是在網路論壇裡貼出來後，被某些群友一口咬定說是新仿件。他透過律師友人的推薦，找到了東方森煌。其實也只是一個好奇心使然，想知道究竟是上師與父親無法分辨真偽，還是網路磚家橫行? 內心裡終究想弄個明白! 經由東方森煌一系列的檢測後發現，這件藏式的古合金物，確實表面遭到過度的清潔除鏽，導致表層的鏽蝕幾乎被清除乾淨。而且也留下了不同程度的刷洗拋摩痕跡。然而，這些狀態並不影響真偽的判斷，這件金剛手菩薩天鐵(Thochas)仍是一件百年精品，至少早於西元十五世紀(A.D.15th)以前。特別的是許多人會以為這類顏色的材質是『黃銅合金』(Brass Alloy)，但事實上經過檢測它主要含有五種合金，其比例更接近於廣義的『青銅合金』（Broze Alloy）。市場提到青銅，皆會以為表面一定要是滿布綠色銅鏽的樣態。但其實所謂的青銅，當年製造出來的顏色也是以銅色為主，視其錫鉛（Sn/Pb）的配比高低，會帶有不同等級灰褐顏色的光譜位移。因此這件金剛手天鐵/天銅，因為被深度除鏽，導致祂真實的顏色露出，才被坊間誤以為是新仿品。這也是眼學判斷上，很容易出現的誤區。 這件金剛手的背面，有一塊淺色的區域。市場上通常會認為是斷補的痕跡。但經過我們檢測發現老化狀態一致，未見焊接的新金屬。其元素分析顯示屬錫（Sn）含量較高的區塊，也就是不同異質金屬間鎔鑄不均的現象，所以本件其實完整的原件，並非修補件。這個現象也是市場上亟需還原真相及正名之處。免得冤枉了本是完整的精品物件。 這篇文章除了科學檢測之外，我們也分享一下真品/仿品的小差異，可供讀者共享鑑藏之趣。一般說來，許多金屬古物的造假，大多要透過酸蝕的方式，來仿造皮殼的歲月質感。而這些酸蝕物最容易堆積在凹陷之處，因此仿品的凹陷處幾乎是魔鬼的藏身之所，容易過度黝黑，缺乏老化的層次與細節。反觀，這件金剛手的凹陷處大膽地露出，同時可以觀察到不同深淺層次的老化特徵，這是與仿品的一大區別。也是可用肉眼便可簡單判斷的初步小訣竅。除此之外，真品被打造之時，細節與宗教規範皆有一定的要求。而它們表層的磨損是來自於歲月所致。所以在細節之處，應該是先『完整被創造』，再『被耗損』，因此也有許多特徵會被保留下來（下圖）。然而，仿品經常是以老件去翻模，因此製造出廠時『各部位皆已模糊』，再加上酸蝕或打磨，因此許多細節會顯得『不合邏輯、不合時序』。這部分只要多細心觀察，不要被片面的判斷給帶走，自然有所蛛絲馬跡。 [後記] 這位客戶知道結果後，也轉達給父親和上師知道。他們兩位長輩則是一臉『早就跟你說了』的表情。但這位客戶的內心徹底放下一個大石頭，也解釋了他之前配戴這塊天鐵時的特殊感應，讓他升起強烈的信心。因此，只要是準確的真相，在玄學與科學之間，就是相通的，因為真相只有一個！ 以此憤怒金剛手之智慧烈焰， 祝福所有讀者，遠離障惱，福慧無盡～

這件客戶送檢的鎏金佛像，可謂是佛像收藏品的經典類目。南北朝的鎏金佛像一直是佛像鑒藏的重要里程碑。中國史上最早有紀載的鎏金佛像是後趙建武四年(現藏於美國舊金山的亞洲美術館)，爾後到了北魏時期鎏金工藝逐漸穩定，鎏金佛像開始大放異彩。而且非常難能可貴的是，在南北朝這樣動盪時局裡，仍然創造了中國佛教藝術史上的輝煌成就，並且持續影響至今。這一件件的鎏金佛像，就像是在亂世之中的安定力量。即便穿越了1400多年，至今我們仍可親睹出於金銅藝術下的般若之美! 這件鎏金佛像，其表面鎏金屬於當時的純金(Au)，在表層元素分析之下，佔比近三成(29.4%)屬於厚鎏金等級。同時亦偵測到一定比例的水銀(Hg)，表層濃度約佔5％，這與當時的鎏金工法吻合。若是現代的鎏金佛像幾乎不含水銀，畢竟古代的汞法鎏金非常容易吸入過量的水銀，汞的毒性傷害健康甚鉅，導致古代工匠通常非常短命。現代佛像的鎏金則是以類似電鍍的離子方式來附著，安全度當然高上許多。 另一方面，有部分收藏家認為鎏金佛像的靈性高於其他種類，因為製作的工匠幾乎是用生命在換取藝術成就。也因此一尊貨真價實的古老鎏金佛像，也屢屢在交易市場上創下天價。 此件佛像具有四足方臺，正是坊間俗稱的『板凳佛』，此暱稱在意象上可謂傳神。同時，於顯微分析、金相結構的分析下，也可以見到金屬老化的漸層變化。同時在露胎之處，也可以見到古老黃銅合金的金屬交角結構。各種跡證都完美的呈現出這尊佛像來自千年之前，這些跡證就像是祂的身分證、祂的記憶、祂的年輪，一再地展現祂尊貴不凡的千秋萬壽。 佛像的背光素面之處，前人有銘刻下一些銘文，但因為年代久遠致使嚴重的磨損，已不容易完整辨認。這也是南北朝當時的佛像很喜歡留下銘刻，有的是紀年，有的則是供養者的姓名，甚至有些祈願也會記錄下來。這與現代人造廟捐獻也會留下善信大名作為表彰，似乎有異曲同工之妙。 過去許多的鎏金佛像，總是具有一些真偽的爭議(諸如:真金假金? 老鎏金/新鎏金? 紫銅還是染色? 壓金還是新拋光? 黃銅還是假青銅..等等)。然而透過現代科技途徑，都可以將這些疑惑漸漸解開。讓真相之光穿透迷霧，燦然地盡情榮耀你的典藏。 特別鳴謝:送檢客戶 戴谷霖(Tai,Ku-Lin)先生，現任中國國學文化傳承委員會的副會長